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首页 > 侨博专委会 > 合作成果 > 涉侨文物藏品展 > 传承传播 异域焕彩 > 三、涉侨名家书画及雕塑

（二）何香凝画作
       何香凝（1878—1972年），笔名双清楼主，我国著名女权活动家、革命家、画家、侨界元老。1903年1月，何香凝卖掉陪嫁的首饰和所有细软、家具，追随夫君廖仲恺赴东京留学，先后就读于女子师范学校、东京目白女子大学。1909年4月10日，何香凝转学东京本乡女子美术学校日本画高等科。在学校里，她除接受老师端管紫川先生讲授的山水、花卉画外，还每周两次向日本皇室画师田中赖章学画狮、虎等动物。1911年何香凝毕业，与丈夫廖仲恺一道，全力追随孙中山参加辛亥革命。
       辛亥革命后，何香凝在广州受岭南派影响，主要作水墨山水画。20年代末常画经霜寒不谢的梅菊和百岁长青的劲松，先后在上海、香港举办画展。1929年何香凝去法国巴黎，“九一八事变”后回国，投身抗日救亡运动，与柳亚子、经颐渊、陈树人等组成“寒之友社”，举办义卖展览，慰问前线抗日将士。1938年以后，她支持宋庆龄建立的中国保卫大同盟，向海外华侨宣传抗战，并为八路军、新四军募捐筹款。这时期所作多为松梅菊，偶作山水。
       何香凝堪称是中国以美术为革命服务的先驱和典范。在漫长的革命生涯和斗争岁月里，美术成为何香凝喜爱的革命武器之一。其自述中说，在辛亥革命过程中，“反清起义部队所用的旗帜符号，有一些就是我在孙先生指导下描绘和刺绣缝制的。”抗日战争时期，她为给八路军、新四军筹款，华侨每捐一笔款，她就送一幅画。抗美援朝战争爆发后，她仍是一如既往、不甘人后，虽年逾古稀亦积极发动义卖募捐活动，筹集经费支援前线，令人感佩。
       她不停地拿起画笔，在表达对革命事业的忠诚和对敌人无情鞭挞的同时，艺术造诣也达到了相当高度，以独特的艺术语言和审美情趣而成为一位著名美术家。何香凝的画作笔致圆浑细腻，色彩古艳雅逸，意态生动。她擅作花鸟，偶作山水，以梅花和老虎为题材的中国画作品更是享誉海内外。何香凝的绘画，伴随着她的革命生涯，大致经历了三个发展阶段，形成了自己鲜明的特点。
       她的早期绘画具有浓郁的日本画风格，但以动物，尤以猛兽为主要绘画题材，完全没有传统女性绘画的秀美妩媚之风，而体现出威武雄强的气势。这和当时中国的社会背景以及她身为革命者的抱负、胸怀有密切关系。那时，中国的知识分子寻找各种方式唤醒民众，常把狮虎等作为表达革命思想的载体，这与何香凝的救国理念正相一致。
      “大革命”失败后，汪、蒋“宁汉合流”大肆搜捕共产党人，何香凝为反对国民党“清共”而发表声明，“辞去国民党内的一切职务”，避居江浙沪上一带，寄情书画，与聚集于此的国内艺术家诗画往来，排遣心中郁结。这一时期，她常常以松竹梅“岁寒三友”自比自喻，与友人合作一幅幅佳作，寄托彼此间的情感和人格。高洁清正之气，贯穿于何香凝的作品中，并成为她这一时期绘画的鲜明风格。
       抗战时期，何香凝的山水画与花卉画还有动物画均得以长足进步，在诗、书、画、印等方面自成一体，形成完整风格。尤其是她的梅花，用硬毫秃笔画老干和疤节、韧劲的树枝，每每有两笔直冲向上旁无枝蔓的新枝，无论是长是短都一气呵成，硬朗、挺直、铁骨铮铮是她笔下梅的品质，是她所绘梅花的显著标志，也是她自身革命气概的写照。
       1949年以后，何香凝历任中央人民政府委员、华侨事务委员会主任、中国美术家协会主席、全国人大常委会副委员长、全国政协副主席、全国妇联名誉主席，以及民革中央副主席、主席等职务，著有《何香凝诗画集》、《双清文集》等。
 

1.何香凝等作画、郭沫若题诗的梅竹图立轴



       年代：1951年
       尺寸：纵133.3厘米、横65厘米
       材质：宣纸
       来源：张楚琨先生代表张殊明先生及其夫人李元华女士捐赠
       收藏机构：泉州华侨历史博物馆

       该画为纸本，设色。画中右上角有何香凝署：“元华女士爱国纪念 双清楼主为抗美援朝义卖于北京”，款尾钤两方朱文方印“双清楼主”及“何香凝”，左上角有郭沫若题五言诗“叫得寒梅开，竹石共青翠。永远见晴明，不教风雨晦 ”，并署“一九五一年三月”，钤“郭沫若”朱文方印。画中竹下署“恭绰补竹”，右下方署“佩衡写石”。
       该画布局看似简单，其实颇具匠心，寓意深刻。竹石衬托梅花绽放，雄鸡一唱更显气势不凡，韵味无穷。何香凝画梅讲究立意，抒情明志。画中苍老粗壮、坚挺有力的梅花树干位于巨石之上，寒冬腊月之时，两把树枝开出数朵红色梅花，冷而弥香，给了寒冷的冬天丝丝暖意，仿佛建国之初，古老的中国散发出新的勃勃生机，赋予该画强烈的时代精神。胡佩衡作画，多用泼墨，纵逸奔放，画中石头笔墨厚重，浓淡相宜，似信手拈来，浑然天成。叶恭绰平生对于书画、诗词、文物鉴藏无不精通，画则多以竹梅松兰为题，尤善画竹。画中之竹秀劲隽上，叶子变黄凋落，但尾部的几片在数九寒天中更显青翠，寥寥数笔越发显出生机勃勃。画中公鸡不知何人所作，但从公鸡尾部墨色渗透到石头上看，可以判断公鸡是在胡佩衡写石后完成的。鸡冠鲜红如血，整只公鸡显得雄壮有力，精神十足。雄鸡一唱才使画显示出强大的生命活力，动静结合，“雄鸡一唱寒梅开”与“雄鸡一唱天下白”有异曲同工之妙。郭沫若所题之五言诗可谓一语中的，全面概括了该画的内容及含义，表达了对新中国抗美援朝战争很高的期许与厚望。诗文系用作者擅长的行草书写，用笔果断，回锋转向，逆入平出，独具风骨。整首题诗，爽劲洒脱，一挥而就，出手不凡。
       建国之初，百废待兴。在如此艰难的条件下，中共中央毅然作出了抗美援朝、保家卫国的战略决策。与此同时，全国人民都以自身实际行动给予强有力的后勤保障支援。书画界亦积极举办义卖活动，所得款项悉数捐给前线。购得该义卖画者为李元华女士，湖南人，系福建泉州籍新加坡归侨张殊明先生的夫人。张殊明先生历任陈嘉庚总公司文牍、新加坡《南洋商报》驻沪闽特派记者、香港各界反内战大同盟宣传部部长、中国民主同盟总部财务委员、中侨委联络司副司长、全国侨联第一至三届常委等职。据原泉州市侨联副主席、泉州华侨历史学会会长郭景仁先生介绍，李元华女士在京购得这幅画作后，一直视为宝贝珍藏在家里。20世纪90年代，已届耄耋之年的张殊明得知家乡泉州正在筹建华侨历史博物馆时，便表示要送此画给博物馆收藏展示。张氏夫妇相继去世后，其弟张楚琨先生利用到泉州参加活动之际，在泉州华侨大厦亲手将该画交到郭景仁手中。张楚琨先生也是侨界元老，曾任中国侨联副秘书长、中国华侨历史学会会长。
                                     

2.何香凝画作墨梅图



       年代：1956年
       尺寸：纵96厘米、横32厘米
       材质：宣纸
       来源：张卓然、张泰然、张鹤延捐赠
       收藏机构：中国华侨历史博物馆

       此《墨梅图》作于1956年，是何香凝为原全国侨联主席、华侨教育家张国基所作，为何香凝晚年作品。2014年9月由张国基后人张卓然、张泰然、张鹤延捐赠给中国华侨历史博物馆。《墨梅图》为纸本，画中一树墨梅，迎寒怒放，左上角以行书署：国基先生爱国纪念，何香凝画於北京，一九五六年夏。款尾一方朱文印：何香凝。此幅《墨梅图》构图奇巧，墨梅枝干虬结，梅根与冠梢皆出纸外，于虚空处伸出千枝百杈，却只牵一枝一杈回转纸上，以一当百，引人无限遐思；用笔精炼舒朗，笔法凝实却不失灵动，将梅瓣暗香疏影、冰肌玉骨之姿与梅树迎寒而立、顶风冒雪之势表现得淋漓尽致；画风高古，墨法精妙，干湿浓淡相得益彰，是何香凝墨梅题材作品中不可多得的精品画作。


3.何香凝画作牡丹图



       年代：1961年
       尺寸：纵113.5、横32.5厘米
       材质：宣纸
       来源：陈立人先生捐赠
       收藏机构：华侨博物院
 
       该画为纸本，设色。构图简洁明快，上方斜出一丛虬曲盘绕的紫藤花，似迎风而动，下方为枝叶繁茂的牡丹倚于山石盛开，相映成趣，寓意“富贵吉祥，紫气东来”。画面左上角何香凝以行书署：“陈济民先生、夫人纪念”及“何香凝画”，款尾一方朱文方印“何香凝”。这幅作品为何香凝晚年佳作，既体现其早期受日本风景画影响产生的独有笔法和造型习惯，又展示出其后期成熟掌握中国传统绘画技法后豪放开朗的画风。整体笔调圆浑，设色明艳。山石染以墨色，再以彩色颜料勾染点擦。紫藤牡丹一方面采用勾勒法，花瓣枝叶极富弹性，线条洒脱又不失章法；一方面采用没骨法，每朵花每片叶子造型各异、随势而走，错落有致，立体感强，最大限度地展示了紫藤牡丹的形神美和韵律美。构图沉稳扎实，又酣畅淋漓，整体向上的走势凸显出何香凝国画作品独有的潇洒气韵，而光色技法又充分表现出古典绘画柔丽、静秀、淡远的意境之美。
       1961年陈嘉庚病重，其长子陈济民从新加坡来北京探视，期间何香凝作此画赠予陈济民夫妇。2001年，陈嘉庚先生长孙、新加坡华人陈立人先生将该画捐赠给华侨博物院。

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